这部 71 分钟的电影是第一部在威尼斯国际电影节评论家周侧边栏放映的斯洛文尼亚电影，在一个周日下午在靠近湖泊的树木繁茂的地区沉默地开始。我也读过弗朗茨·韦尔费尔（Franz Werfel）的书，这部电影并没有真正偏离它（我喜欢）。这是那种人们说，“他们不再让他们那样了”的电影，我说，“感谢上帝”。它充满了作家/导演/演员迈克尔·普莱斯曼和他现实生活中的妻子丽莎·切斯的精彩表演，艾伦·罗森伯格用他粗鲁的魅力和刻薄的行为咀嚼他的每一个场景。TNG，显然比这部电影更微妙，因为这部电影是一部电影，而不是许多电视杰作（和几部经典电影）。我肯定认为彼得的对手是选票填充，然后我认为它甚至不是填充物。这是一个非常有趣的设计，瞥见了库布里克的《2001：太空漫游》（1968）等过去的太空探索，与科波拉的《现代启示录》（1979）不太相似，在这里用太空代替大陆，并以孤立和疯狂为主题。”。“如果老祖没事呢。来就来了吧，可这才刚到，你连里面的这些人什么底都没摸清，就随便闯了进来，也不怕是陷阱啊。“你们两个的关系你要是不给我说清楚，就休想见我祖父。不等周阳下令，赵破奴手一挥，建章军上前，把这些老头拉出去。”。只是闻着风若晴身上散发而出的淡淡幽香，叶远觉得似乎振作了一些。这就是TBBT的全部意义所在，而不是“探索长期关系中的承诺问题”之类的。在某种程度上，这可能是真的，但电影的整体基调仍然将土著人民描绘成低人一等、愚蠢和一文不值的。。这不是一部武侠电影，尽管预告片似乎把它当作一部电影出售。可怕的故事，可怕的表演和从人们手中发出的激光束。电影社会化涉及：欧洲，民主，金钱，资本主义，信息，世代，神话，水和太阳。每一帧都散发着廉价垃圾的味道，我的意思是用最好的方式。