克鲁尼和泽塔-琼斯足够英俊，足以让这部电影在令人眼花缭乱的层面上发挥作用，但仅此而已。。填充物由一个名为“我们如何相遇：Cadence & Natalie”的“现实”片段（绝不是真实的）提供。"。虽然被自毁魔法阵炸死，会被当做死亡五次处理，但他还有假象呢。”东伯雪鹰则连道，“多谢前辈出手，若非前辈，这次晚辈怕是麻烦了。高俅叹了口气，道：“王仲陵这一回算是栽了。。。"“至于老迪特，他的封闭存在因马塞拉（菲亚洛娃）的存在而变得生机勃勃，马塞拉是一个松散的女孩，诱惑着他蛰伏的力量，事实上，尽管它所有的视觉渗出和童话般的处理动荡时期，门泽尔的电影公然迎合了最低的共同点，其肉体过度（不要与纳粹党讽刺的优生妄想混淆， 这是电影最有力的观点之一），在美学上布置了鲜花或奢华的喜剧，覆盖着甜美的女性身体，除了镜子的精明动作之外，一个主题可能会被指责为毫不掩饰的男性凝视，但门泽尔确实知道如何在眼睛层面上呈现它。"捷克动画师扬·斯万克马耶（Jan Svankmajer）在埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）故事的两部改编作品中，另一部是《坑与钟摆》（The Pit and the Pendulum），创造了一个比大多数电影更恐怖的版本，即黑白摄影给人一种更哥特式的感觉。他们对这一集绝对没有现实主义。