就像“愤怒”（1936年，弗里茨·朗）一样，它是关于私刑暴徒的追捕。更罕见的（如果不是史无前例的话）是，死亡可以用来自儿童的创造力和联系来庆祝，他们通常被屏蔽在现实之外，但他们不仅可以挺身而出，而且可以用自己的神话超越它。它的所有角色都没有以任何方式引人注目——酗酒的传教士角色以前已经做过（好得多）。但罗伯特·沃恩（Robert Vaughn）偷走了这部电影，扮演一个不幸的朋友，在不到两个小时的屏幕时间里，他从一个和蔼可亲的巴蝇下降到一个残废的退伍军人，再到面对电椅的滑行废人。。。。此时，他唯一的念头就是，这家伙，藏得真深啊。维克多在某些框架中成熟似乎是西尔维斯特史泰龙的克隆。电影业充其量是善变的，有些人为了适合自己的叙事而捏造真相和扭曲情节而逃脱，而另一些人则因此而被妖魔化，这一点不容忽视。它展示了育儿方式 - 很多，更多关于新生儿的信息，以及随之而来的是什么。