具有讽刺意味的是，给人留下最深刻印象的是虚空本身，这部电影能够使用备用的图像和声音来捕捉其令人生畏的沉默和迷失方向感：一艘宇宙飞船在贫瘠的蓝色月球表面无声地飞行;巨大的发现号探测器在前往木星的途中，漂浮在太阳系最孤独的地方;最重要的是，总是有那个引人注目的，不透明的黑色巨石，在太阳和星星之间完美对称地徘徊。矛盾的是，通过为观众提供关于西德尼、艾米和科伦角色的传记背景，他们的渴望和有时被误导的需求比“日出之前”更清晰，并且赤裸裸地更类似于迈克尔·谢弗的“秋天”（1997）。从视觉上看，从发现的镜头类型标准来看，这还不错，如果预算允许的不仅仅是“让我们用故障来削减它”，可能会更好。人物写得很糟糕，不仅仅是在某种意义上他们基本上是纸板剪纸，而且他们经常对彼此（尤其是主角）刻薄，没有任何明显的原因，只是因为。现在没有人相信她，因为“否认是克服它的过程的一部分”。天极幽怨地看着他，我说的对，你还打我。。。接下来该怎么办。别看高怀远干这个行，这些第一次接触到玻璃的人可不行，几个人吃奶的力气都用出来了，结果不是吹不起来，就是吹出一个奇形怪状的东西，样子别提有多难看了。在一次性派对上，一群脱衣舞池的女孩。莱莎·撒切尔吸走了 3 个人，等等。不要，我再说一遍，不要看它。"。