我特别发现他的电影摄影风格很有影响力。闭幕场景是我全年看到的最好的;与我一起参加的先睹为快的观众们正在为角色们欢呼。那里的小演技，在大多数情况下，是死板的。其他不太明显的影响包括电子邮件对克里斯·马克（Chris Marker）的《无太阳》（Sans Soleil）、阿兰·雷奈（Alain Resnais）的《在马里恩巴德的最后一年》（Last Year In Marienbad）和赫克·哈维（Herk Harvey）的《灵魂嘉年华》（Carnival Of Souls）——一部被低估的关于孤独的电影——也以几乎没有预算拍摄。至少它很有趣，撇开糟糕的单行本不谈。“是吗。”。“你……你是怎么做到了。。”扶苏讶异喊道，正要发怒禁卫的失职，再想想孟说是散仙，禁卫无法阻止倒也可以理解。我讨厌从演员嘴里说出的每一句对话，尤其是当他们说“兄弟”时。无论如何，我发现自己肯定支持“好”人，反对“坏人”。我喜欢每部电影都能讲述自己的故事，而不必担心将某些东西留给以后。锯子、钻头、枪、陷阱、腐烂的蛆虫出没的尸体、光线不好的走廊、曲折、转弯、裸体女人，当然还有那个该死的木偶，都与加仑的鲜血和嘎吱嘎吱的扭曲骨头一起完成 SAW III。