有一些序列早于西尔克的未来作品：一个戴着狂欢节面具的醉汉在一个戏剧性的时刻进入女主角的房间，让人想起《被瞽放的天使》（1957）中这个骷髅冲进公寓;审判早于《写在风上》（1956）的新发展;最后的审判几乎和《模仿生活》（1959）的结局一样浮夸。"。只有鸟儿或蓝草音乐的环境声音从酒吧溢出配乐，以及那些奇妙的雾蒙蒙的风景作为背景，随着轻微但戏剧性和个人故事的展开，各个参与者的特写和最令人信服的滑稽动作支撑着观众。这就是我要说的关于这部电影的全部内容。不幸的是，随着原班人马的离开，幽默感也随之而去。从本质上讲，我们再次有了伯格曼与上帝，但我认为它从来没有像这部电影那样优雅地表达过，即使是最简单的事情也呈现出一种奇怪的强度，最明显的例子是玛塔写给托马斯的信，她毫不畏惧地对着镜头朗读，另一个例子是托马斯与乔纳斯的会面。。。“如此……如此……”。“谢谢。薇姬喘息着说：“是啊，听你这声虚情假意的赞叹我就明白了。”。"。在这里，作为一个充满当地人的土地上唯一的白人女性，她并不像她在英国遇到的新婚丈夫那样任性，由“大象漫步”茶园的所有者彼得芬奇扮演。这让我怀疑他们是否真的可能是达斯维达的灵感来源。。 在过去的 5 年里，他一直在磨练自己的技能，我认为这部电影开始向我们展示时间最终会揭示什么。Kiccha Sudeep的身体健康非常好看，非常适合这个故事。