虽然彼得·杰克逊同时制作三部电影的努力值得称赞，但不应忽视这部电影固有的问题。这是一部有生之年电视的形式剧，这意味着它已经被标准化了，只是角色和情况略有变化，但最终，一切都几乎相同，直到犯罪原因。那种天真无邪的存在感，天真地服从于某种宽宏大量的力量，这种力量几乎是无缘无故地被任意赋予王国的，它知道——电影中的“为什么是我，你为什么选择我。1990 年到处都是高清摄像机。”。”罗迪摇摇头，看了看远处正努力爬起来的达维，自言自语道：“看来有时候藏得太深也不是好事啊……”。心内虚空中，“生死符”翻转更疾，生生死死的变化已经混同在一起，但更让玄黄关注的是，这怪异的符箓正放出极强的引力，感觉中就是它传授给余慈引气秘法，只不过，这一回引去的不是外界的符印本体，而是周边虚空，那半成形的简化符印拓痕。卓家人不断的强压着心中的怒意。此外，他缺乏魅力，当他责怪同事时，他的戏剧范围在场景中无效（只需与年轻的帕梅拉富兰克林在“让布罗迪小姐”结尾的类似场景中与玛吉史密斯对戏相比）。有时有很多悬念和与滕施养子布莱恩的转折为该剧带来了另一个令人毛骨悚然的因素。通常，如果一部独立电影很差，至少有一些东西可以吸引你，或者某个地方有一个好主意的胚胎，让观众至少说它有潜力，但不是在这里。整部电影的事件转折是如此脆弱和透明，这不可能是接近现实生活中的戏剧，而且在动作片中是一个可怕的延伸。