扬·德·邦特（《血肉+血肉》、《机械战警》）在成为导演之前（《速度》、《龙卷风》）的摄影非常时尚和优雅，将电影的黑色基调设定为“科技黑色”，是 80 年代日本旧风格和黑暗现代主义的结合，但就像雷德利·斯科特的每一部电影一样，很难说摄影师对电影的整体视觉风格真正做出了多大贡献， 事实上，这是斯科特作为电影制作人的（唯一）专长。史翠珊骑着德尼罗也没有“像Seabiscuit一样”。《肖申克的救赎》详细描绘了牢房区的日常生活，可能会改变一些人对监禁在改造方面的有用性的看法。我喜欢心理惊悚片，或任何能玩弄我思想并让我思考的电影。。“宫主，大事不好了，有人强闯我巡天宫。别说普通赚钱的人了，现在那些还拿着父母血汗钱上学的大学生，不吃学校食堂出去小饭店点菜也比这个贵吧。。很多感人的时刻，一些角色，我的意思是人，对他们的生活有一些严肃的认识，你会看到一个人的思想如何传播并感染其他人的生活。这几乎是对黑色/神秘的模仿，就像电影“线索”和“利刃出鞘”一样。"这是有史以来最缓慢、最混乱、最不连贯的电影。但这部电影也展示了贵族和许多意大利穷人对统一的完全漠不关心。它有一个情节，使电影有很多有趣和淫秽的时刻。